材料一 戏曲是一个有着数千年史前史、800年兴盛史、300个声腔剧种和5万个剧目累积量、覆盖城市乡村和十几亿民众、传承至今而顺势进入现代社会的舞台艺术门类。得益于自身的独特形式与丰富内容,戏曲自立于世界艺术之林。汉族地区有京剧、秦腔、山西梆子、豫剧、川剧、粤剧、越剧、黄梅戏,少数民族地区有白剧、藏剧、侗剧、傣剧,不同的剧种又各有自己的曲调和表演特色。
材料二 20世纪初,西方戏剧大量进入中国,对此,中国戏剧一一拥抱。在吸收了西方话剧、歌剧、音乐剧、芭蕾的营养后,中国戏剧也走出了国门。用中国戏曲演绎的西方经典剧目受到了外国戏迷的欢迎。西方观众看这些耳熟能详的经典剧目时,注意更多的是极富表现力的中国式演绎方法。中国戏曲程式化动作传达出的中国美学精髓,吸引更多的外国人进一步了解中国文化。
(1)材料一是如何体现中华文化的基本特征的?
(2)结合材料二,谈谈你对中华文化所特有的包容性的认识。
2017年8月7日,文化部发布《“十三五”时期全国古籍保护工作规划》,这是我国古籍保护工作的首个五年规划。规划提出要坚持以社会主义核心价值观为引领,坚持“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的工作方针,以普查登记为基础,以分级保护和揭示利用为重点,不断提升古籍保护水平,切实发挥古籍传承中华优秀传统文化的重要作用,真正让“书写在古籍里的文字活起来”。
运用文化传承的知识,谈谈保护好中华古籍的意义。
荒野上一段弯曲的树根,匠人过而不顾,农人或拾为柴,根雕艺术家得之,如获至宝。他们对这段树根认识上的差异表明( )
A. 人的认识受主体因素制约
B. 认识对象是由主观意识创造出来的
C. 人们的意识对同一事物的反映必不相同
D. 人的认识受到客观因素的制约
“造烛为照明,求知为运用。学而不用,如同耕地不播种,终无所获。”这一论断是在强调( )
A. 实践是认识发展的动力 B. 实践是认识的目的 C. 认识是实践的来源 D. 认识促进实践
无线城市网络的构建,需要通信、网络、智能平台等各部门的配合,这反映实践具有
A. 社会历史性 B. 直接现实性
C. 客观物质性 D. 主观能动性
“吾生也有涯,而知也无涯。”庄子的这句名言蕴含的认识论道理是
A. 认识是发展的 B. 认识具有无限性
C. 认识的发展是圆圈式的循环运动 D. 意识是客观的