由于仕进的道路被堵，元代许多知识分子被迫流落民间与艺人为伍，他们把为杂剧演员编撰剧本当作谋生的手段。因此他们在编撰剧本时，首先考虑的是剧本能否上演，观众能否听懂。这表明元杂剧
A. 舞台语言通俗易懂
B. 是阶级矛盾激化产物
C. 缺少精炼的艺术特色
D. 完成了诗书的平民化
战国时期，被称为南蛮的楚国日益强大，它在问鼎中原、诸侯争霸的过程中与北方各国频繁接触，在文化领域孕育出了《楚辞》这样伟大的诗篇。材料表明
A. 文化发展必须要地域交流
B. 楚辞改变了中国文化走向
C. 文化发展成就了楚国霸业
D. 楚辞具有文化融合的痕迹
京剧脸谱是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物而采用某些色彩的，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能。如红色脸谱表示忠诚耿直、热情吉祥；黑色脸谱表示豪爽粗暴、刚正不阿。由此可知，京剧脸谱艺术
A. 注重人物性格的多样性
B. 具有社会教化的功能
C. 折射了社会伦理秩序
D. 表明了京剧艺术成熟
南朝著名画师张僧繇在安乐寺为梁武帝画龙，梁武帝发现其所画四条龙都没有眼睛，遂问其原因。张僧繇回答说：“点睛即飞去。”大家不信，张僧繇只好给其中的两条龙点上了眼睛。霎时间，电闪笛鸣，点睛之龙真的飞走了。该故事在一定程度上说明中国古代绘画
A. 注重写意传神
B. 意在借物抒情
C. 追求娱乐教化
D. 渴望俗世认可
下图中书法作品的特点是
A. 勾连不断、线条流畅
B. 字体扁平、工整精巧
C. 形体严整、笔画详备
D. 字体略长、笔画圆匀
唐人孙过庭在《书谱》中强调，书法应“达其情性，形其哀乐”，“随其所欲，便以为姿”。据此可知，作者认为
A. 书法是一种抒情达性的艺术手段
B. 书法者应该性情奔放、不拘一格
C. 书法风格应随时代的发展而变化
D. 书法者应该致力于身心的修养
