在哈萨克斯坦.乌兹别克斯坦和吉尔吉斯坦三国交界的地方，有一个“陕西村”。村民是一百多年前从中国的陕西.甘肃等地逃到这里的回民，已从当年的三千多人发展到现在的十二万人。他们对内依旧用陕西方言，仍然保留着一百多年前原汁原味的陕甘风俗。材料中体现了文化生活中（）
①文化影响的潜移默化特点 ②人口迁徙是文化传播的一种途径
③文化影响的深远持久特点 ④他们继承了中华文化，并使之发扬光大
A. ①② B. ②③ C. ②④ D. ③④
历届奥运会会徽在设计时，都遵循了“越是民族的.越是世界的”理念，将最耀眼的本土文化呈现给世人，这一设计理念体现了( )
A. 文化可以分为世界文化和民族文化两部分
B. 民族文化都有自己的个性特征
C. 民族文化有精华与糟粕之分
D. 正是不同民族各具特色的文化，才构成了世界文化的丰富多彩
“传统文盲”是与“现代文盲”相对应的。不懂电脑、不会英语是后者的标志，不读书(特别是不读传统经典)、少写字(至少不会正确规范地写作)则是前者的表现。就年轻一代而言，“现代文盲”越来越少，“传统文盲”却越来越多。针对这一现象，我们应该 ( )
①挖掘传统文化中的精华，教育年轻一代
②加大向年轻一代灌输传统文化的力度
③形式上加以创新，提高年轻人学习传统文化的兴趣
④大力抵制外来文化的传播
A. ①③ B. ①④ C. ①②③ D. ②③
“传统文盲”是与“现代文盲”相对应的。不懂电脑、不会英语是后者的标志，不读书(特别是不读传统经典)、少写字(至少不会正确规范地写作)则是前者的表现。就年轻一代而言，“现代文盲”越来越少，“传统文盲”却越来越多。这种现象的出现是很令人痛心的，这是因为()
①传统文化是维系民族生存和发展的精神纽带
②我们必须固守本民族的传统文化，拒绝接受任何外来文化
③任何时代的文化，都离不开对传统文化的继承，否则民族文化就无根基
④坚持文化创新的正确方向就必须坚持“守旧主义”，反对“历史虚无主义”
A. ①② B. ①③ C. ②③ D. ①④
我国杂技历史悠久，因表演技巧高超而深受观众喜爱。在现代，我国杂技融入音乐、舞蹈等元素，利用声、光、电效果，配以情景故事，既惊险刺激又妙趣横生，许多节目蜚声海内外。我国现代杂技艺术蜚声海内外，主要得益于( )
①现代传媒超越时空的传播功能
②用现代流行艺术元素取代传统艺术元素
③在继承传统基础上满足了现代观众的审美需求
④以现代艺术手段展现我国杂技的民族特色
A. ①② B. ①③ C. ②④ D. ③④
在中国文字博物馆,4D电影《甲骨文》向观众展示着甲骨文的产生、发展和演变历程。还原古代生活场景时,影院画面、音响和座椅巧妙配合,带观众穿越数千年;讲述甲骨文字形时,立体图形灵活转换,让观众感受古人造字的智慧。从中看出（ ）
A. 科技是推动文化发展的决定因素
B. 现代信息技术的运用促进了文化传播
C. 甲骨文的出现,标志着人类进入文明时代
D. 文化与经济相互交融,科技的作用越来越重要
