Question

阅读下面的材料，根据要求写作。

小鲜肉的诞生，改变了中国大陆的影视明星格局，内地偶像崛起，能够与韩国、中国港台地区的偶像们相抗衡，小鲜肉也改变了中国影视的生产格局；尽管鲜肉们职业素养和职业操守有所缺失，大量影视剧粗制滥造、水准低下，但他们却拿着天价片酬，受到很多人的追捧。刚刚过去的2017年是小鲜肉的更迭年和转折期，赞成者有之，反对者有之，这一热议让小鲜肉站在了舆论的风口浪尖上。

本学期第二次主题班会拟就上述现象开展辩论，请你自选正方或反方，写一篇文章，阐明你的观点。自拟标题；不要套作，不得抄袭；不少于800字。

Answer

“小鲜肉”价不副实应该治

“小鲜肉”一词日前已成为影视行业的万恶之源，从“不合理薪酬”、“缺乏职业道德”到“毁掉表演行业”，对于小鲜肉的“同仇敌忾”达到了空前高度。

我们的一些“小鲜肉”拍一部戏，轻轻松松就拿几千万元，平均下来每天的片酬便可高达50万元。而他们需要付出的劳动量，只是在近景和特写的时候露露脸，反正其他地方出场靠替身和抠图，要出声音，则有配音演员在幕后替“声”。

有的“小鲜肉”如此不称职却坐享天价片酬，根本原因在于即便没有演技、不思进取，还是有一批新剧、一大堆粉丝来为明星埋单。就像批评“小鲜肉”天价片酬后，几乎每一次都会有“小鲜肉”叫屈——我片酬高完全是市场行为啊，我开这个价，是因为我值这个价，你不同意我的开价可以不请我啊。一边开高价“非此人不可”，一边又抱怨明星片酬高，这不是自相矛盾吗？看来，“小鲜肉”的名不副实，病因既出在他们自身，也出在市场这里，是“小鲜肉”崇拜症，把“小鲜肉”捧坏了。

打破恶性循环，离不开“责任”二字

要扭转影视剧坛乱象，不能够把希望只寄托在“小鲜肉”身上。解铃还须系铃人，影视剧明星片酬高成死结，还得找出症结，对症下药。

“小鲜肉”的流量和人气，还不都是拜观众所赐？然而我们也应该看到，观众是需要引导的。毕竟中国市场很大，观众受教育水平和欣赏水准不一，不少观众在这个“风尚”那个“潮流”面前缺乏足够分辨能力，电视台播什么就看什么，哪个演员频频亮相、被炒作成话题，他们就选择哪个演员。就目前业态来看，影视剧投资方、电视台和视频网站等在“引领”和“正本清源”方面的工作做得远远不够，相反，很多投资方和制播平台急功近利、唯利是图。“你别跟我谈什么导演技巧、演员演技、影片质量，什么好卖，你就拍什么；哪个‘小鲜肉’更火，你就选哪个；谁能更快把剧拍完，就请谁拍。”这样的心态下，投资方、播出平台实际上也是在用烂片带坏观众口味：从观众养成对“小鲜肉”的收视惯性——“小鲜肉”遭哄抢供不应求——烂片成为常态，一个恶性循环就这样形成了。

要破解片酬高企与烂片成堆的恶性循环，既需要观众“用脚投票”，也要求资方、电视台和视频网站等不忘社会责任。最有发言权的资本，能否牺牲眼前利益，放眼长远，多培养一些演员后备阵容，不断为行业输血？电视台和视频网站能否在注重收视率和点击率的同时，关注作品的质量，致力于优秀作品的挖掘？对于公益和公众播出平台，除了收视点击率的考量，是不是要进一步加大对播出作品的社会效益进行评估？

【解析】试题分析：写作本次作文，首先要认真审题，这是一篇由主题班会展开的辩论文体的作文，写作时要明确辩论文体的特征，可以根据作文材料，并根据自己的认识选择正方或反方进行论证，观点必须明确，肯定与否定不可兼顾。然后认真审材料，本次作文材料是围绕影视圈内的“小鲜肉”现象来谈的，材料中说小鲜肉的诞生有其进步性，也有其局限性。其进步性表现在：（1）改变了中国大陆的影视明星格局，能够与韩国、中国港台地区的偶像们相抗衡；（2）小鲜肉也改变了中国影视的生产格局。其局限性表现在：（1）鲜肉们职业素养和职业操守有所缺失，大量影视剧粗制滥造、水准低下；（2）他们的作品虽然粗制滥造、水准低下，但他们却拿着天价片酬，受到很多人的追捧。我们在作文时，不管选择正方，还是选择反方，都要围绕“正确处理文化产业发展与文化建设的关系”进行立意论证。