下面是某校对高二年级520名学生进行的关于“开设校本选修课”的问卷调查表，请分析有关数据，总结两条规律，并给学校提一条建议。
在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过15个字。
还记得影视剧中的测谎专家吗？他们能从人的面部表情、肢体语言、说话声音和遣词造句中，发现隐藏在人们内心深处的秘密。不过，这种方法对于普通人来说太高端了，有没有什么更简单的方法能够看透人心呢？
以色列研究人员最近发现，① 。当人们书写的内容是谎言时，往往下笔更重、写的字更高更长；② ，画面的视角，则往往会从第一人称视角转换为第三人称视角。这是因为谎言编造需要更长的时间思索，因而人们写字时会下意识地犹豫、拖沓，③ ；同样的，由于绘画的内容是大脑“编造”的，因此具有全局性，所以往往是以第三人称视角出现的，反之则不然。
填入下面一段文字横线处的语句，最恰当的一句是
文艺创作者的“快”，没有换来高质量的作品，反倒搅起文艺领域浮躁的气息，让那些原本“慢”的传统艺术遭受严重冲击。昆曲缓慢、优雅、精致，被人称为“美得不得了的艺术”。早年间看《牡丹亭》连台本戏，一个戏一演就是几个月，可在当下这个“快时代”，怕是再也看不到了。 。“慢艺术”在这个“快时代”遭遇尴尬由此可见一斑。
A．现在演出的大都是《牡丹亭》精华版，而一出戏的精华版，常常意味着全本 戏的微缩化、快餐化。
B．一出戏的精华版常常是全本戏的微缩化、快餐化的结果，昆曲《牡丹亭》也 应顺应“快时代”出精华本。
C．现在的演员大多不愿意表演连台本戏，而热衷于精华版，精华版体现了演员 对观众心理的准确把握。
D．现在的戏都只是表演精华版，精华版是对全本戏的微缩，昆曲《牡丹亭》在 现在也只表演精华版。
下列各句中，没有语病的一句是
A．2015年秋的一个夜晚，在南方某专科医院内，早已下班的两名护士，为了提高自身的专业技术，仍在办公室探讨业务水平。
B．科技也是社会的隐形杀手，使楼兰古城不复存在，使亚马逊森林面积数急剧锐减，酸雨、PM2．5等随时威胁着我们的健康。
C．你觉得自己最需要什么知识，就赶快到图书馆去找有关的书，如有可能再想法买到这些书，老老实实一字一句地耐心读下去。
D．一业主来电说小区南侧道路被一辆宝马车堵住了，保安立即联系了宝马车车主，很快，一位二三十岁左右的小伙子赶到了现场。
依次填入下列各句横线处的成语，最恰当的一组是
①在电脑 突飞猛进的时代，我们更容易发现人的独特之处，究其根本不在于大脑，不在于运算得更快和记忆得更牢，而在于心灵的存在。
②这是女儿看见了久别的母亲， ，简直要把整个自己投入母亲怀里的神态。
③这位高三班主任的工作确实出色，他对全班五十二位同学都是那么 。
A．方兴未艾 不由自主 无微不至
B．如火如荼 情不自禁 无所不至
C．方兴未艾 情不自禁 无微不至
D．如火如荼 不由自主 无所不至
阅读下面的文字，完成下题。
旧时人物旧时风
刘 超
三晋素来是文章重地艺术高地，且不说时下才俊济济，单是老辈人物就已很见风流。当然，和京沪的洋气比起来，晋地似乎总不免有那么几分“山药蛋”的味道。可山药蛋归山药蛋，晋地确实是文化的“厚土”，而赵树理就是从这厚土中长出的一棵大树。
赵树理的出现是现代文学史上的一个重要事件，不仅从解放区文学来说是这样，就整个文学内在的发展脉络来说，亦是如此。新文学以来，鲁迅是开风气式的人物，他的作品为乡土文学的发展开辟了道路。可是，鲁迅自《呐喊》和《彷徨》后就已不再做此类小说。整个三十年代，真正在乡土文学、农村题材上取得突破性建树的是茅盾和沈从文，而后是萧红、端木蕻良。而到了四十年代，长期的战乱使得人心浮动，难有佳作，京派人物硬是没能出大制作，而海派名手差不多就没有从事农村题材的，左翼创作也不甚活跃。这时，在相对偏僻的地区，出现了两个人，一个是孙犁，还有一个就是赵树理。那一年，三十有七的赵树理早已修炼良久，箭在弦上，不得不发，并终于在1943年以《小二黑结婚》一举成名。而此时的解放区，原本首屈一指的资深作家丁玲却几无作品问世。赵的出现实是一个标志性的事件。他一发而不可收，很快有了《李有才板话》、《李家庄的变迁》，甚至有了扛鼎之作《蟠龙峪》。“民族的大众的”“有中国作风和中国气派”的作品，最早在赵树理手上结出硕果，而其中的长篇作品，最早也是在赵树理手上呱呱坠地。
赵树理是真正从土地上站立起来的人物。他扛过了鲁迅和沈从文的大旗，继续耕耘着这片劳苦大众世代生息的土地。在他之后，才有李季、柳青、康濯，有马烽、王汶石、李准……以及后来整个“晋军”的崛起。
赶巧的是，《小二黑结婚》出现在他的三十七岁上，这正与鲁迅写出《狂人日记》相同。两人虽是在年近不惑才暴得大名，但在此前都曾有过多年的沉淀、历练甚至挣扎。如果说在成名前的十余年中，鲁迅是在海外在古书中苦寻出路的话，那么，赵树理则是在社会的最底层苦心砥砺、体验生活。个中艰辛，也许是外人所不知晓的。老赵的成名已不算早。好在，他不仅有着乡下人的厚道，也有着乡下人的乐天，对生活中的种种磨难并不以为意。
新中国建立后，根正苗红的老赵依然和老舍一样潜心耕耘，依然是文坛“模范”。到了后来，情况就颇有些不妙了。如果说《锻炼锻炼》《三里湾》还只是微有风雨的话，那么到了1959年，赵树理的一切都变得那样的不顺。在“大跃进”的年代里，浮夸之风遍布中国，满天“卫星”让人仰望得脖子发酸。老赵虽然高居京城，但还是经常回山西老家，做的是农业活，住的是农村房，交的是农民朋友，自己又是从农田里摸爬滚打出来的，他对此怎能不知？他对四处弥漫的瞎指挥、浮夸风、共产风、官僚主义和弄虚作假现象极为震惊。震惊之余，开始痛心。痛定思痛，他于1959年元宵节前后为着农业问题写了封很有分量的信：《公社应该如何领导农业生产之我见》。不写则已，一写，就像写小说一样收不住手了。上至中央、下至省里、县里，一个都没落下。信件飞向了地委书记、省委书记，当然更有中国作协党组书记邵荃麟和政治局候补委员陈伯达。老赵毕竟是老赵，饶是心情沉痛，用语却仍颇为温和，“计划得不恰当了，它是不服从规定的。什么也规定，好像都纳入国家规范了，就是产量偏不就范”。这样的话很有些山药蛋似的幽默，当然不过火。初时，也确是波澜不惊。可是，及至盛夏，庐山风雨骤变，温和的赵树理开始在劫难逃。
（有删节）
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1952年4月初他（赵树理）住在平顺县川底村写小说，一住就是3年。一直到1955年1月该小说《三里湾》在《人民文学》上连载。以前，我曾经写过平顺县的川底村，那是一个在今天我都不愿意勉强留宿一天的穷村子。（张小川《由赵树理想到浩然》）
1.下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是
A．晋地文化艺术人才辈出。由于有其自身文化的优势，“山药蛋”取得很 高的成就，但话又说回来，“山药蛋”比起京沪作品的洋气来，又显得 略逊一筹。
B．从某些角度看，赵树理的创作有承上启下之功，鲁迅首开风气，茅盾、 沈从文紧承的乡土小说，在赵树理这里得到延续和发展，在其后，李季、 柳青等接续。
C．如果赵树理没有坚韧地面对磨难的意志，他也可能成不了大器。赵树理 与鲁迅都年近不惑才突然获得巨大声誉，他们两人在性格、经历上有某 些相同的东西。
D．上世纪五十年代末，中国的政治形势发生了对赵树理创作极为不利的变 化，但他认真、求实、执著的性格并未因此改变，他还是坚持着自认为 应该坚持的。
E．因为赵树理的温和与幽默，他写小说也好，写其他文章也好，总是委婉 曲折，对“大跃进”的事，他尽管写信表明了看法，但在内容上也没有 涉及重要问题。
2.为什么说“赵树理的出现是现代文学史上的一个重要事件”？从材料看， 这样说有哪些理由？
3.怎样理解“赵树理是真正从土地上站立起来的人物”这句话？请结合材料谈谈你的看法。
4.结合材料，谈谈赵树理的创作经历与成就告诉了我们哪些道理。
