Question

阅读下面文字，完成下题。

余叔岩幼从吴联奎学京剧老生戏，辛亥革命后拜谭鑫培为师，谭授其《大平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他认真钻研京剧老生艺术，多方虚心求教。姚增禄、李顺亭、钱金福、王长林、田桐秋、陈德霖、鲍吉祥等人，都是他请教的良师。业余谭派老生研究家王君直和陈彦衡，在唱念方面对他帮助最大，王君直曾介绍李佩卿做他的琴师。

余叔岩幼时用“小小余三胜”艺名出演于天津下天仙戏院，红极一时。变声后回北京休养，向钱金福、王长林等学把子和武功，同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗（红豆馆主）、王君直等人学谭派唱腔。在此期间他用心观摩谭鑫培的演出，凡与谭氏合作过的鼓师、琴师乃至检场人、龙套，他都一一虚心请教，技艺大进。并参加春阳友会票社，多方学习，用功不懈。

1918年后，嗓音恢复，以叔岩之名重返舞台。他充分发挥其学谭心得和本身特长，上演大量老生剧目，文武挡，一举成功，与杨小楼、杨兰芳在当时京剧鼎立而三，并称“三大贤”，代表了20世20至30年代老生、武生、旦角的最高艺术水平。

他不值得不断演出于北京之外，曾数次去汉口、上海、天津各地演唱，誉满全国。1928年后由于身体多病，除义务、堂会戏外，不再演营业戏。余叔岩舞台生活时间虽然不长，但他在京剧老生界留下了久远的影响。十年所演的剧目之中很多都成为后学的典范。《琼林宴》《八大锤》《捉放宿店》《盗宗卷》《定军山》等谭派标准剧目，经他演唱，出神入化、才调秀出，最能见赏和音。他对每一剧目无不精益求精，普通一戏经其润色便能离世异俗，《搜孤救孤》告示戏经他演出，石破天惊，成为传世之作。《法场换子》虽未曾在舞台上演过，只是平时吊嗓唱，但其（反二黄）唱腔极富创造性，已成为典范之作。

余叔岩1928年后虽不再作营业演出，但并未中断其京剧事业。他一直重视京剧的理论研究、社会活动和授徒工作。1931年与梅兰芳作为发起人，在凝平成立了国剧学会。他以他与张伯驹合编的《乱弹音韵辑要》作为学会附设的传习所的音韵学课程教材，并写出了京剧胡琴《老八板》文章，发表在1932年《国剧画报》第13期上。1932年，余叔岩在国剧学会中公开作了关于京剧老生演唱法册的讲演，是研究余叔岩演唱艺术理论的重要参考资料。

他与马连良、高庆奎并称为京剧第三人的“老生三杰”。他全面继承了祖父余三胜（第一代“老生三杰”之一）、老师谭鑫培（第二代“老生三杰”之一）的丰厚传统，特别深入地钻研了集前辈技艺精华之大成的谭派艺术。他向许多文人学者学习精华之大成的谭派艺术。他向许多文人学者学习诗词书画，还比较系统地学习了四声、音韵方面的知识。凭着他的文化素养，在全方位学制了谭派特点和规律的基础上，又从博雅精深处寻求发展，达到了“出蓝胜蓝”的再创造境界，创立了自己新的艺术流派，世称余派。

余派唱腔，多方面体现着我国戏曲传统的精神法则和审美理想，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。他塑造的音乐形象，端庄大方、深沉凝重，具有清健的风骨，富有儒雅的气质。

余派演唱艺术形成于20年代，对于30年代以来出现的各个老生流派的巨大影响。醇厚的韵味和典型的风格是余派艺术的主要特色。余叔岩靠刻苦锻炼，克服了音量小，中气弱的弱点，使嗓音醇甜峭劲，清冽爽脆而无一毫气凝滞，又结合出色的气息运用技巧，特别是提气的方法，做到高音清越，低音苍劲，立音峭拔，脑后音雄浑，擞音圆润，颤音摇曳多姿。最大限度地获得了用嗓的自由。在唱腔和唱法方面，尽量发挥自己的长处，对谭鑫培的唱腔加以选择和调整，化谭的浑厚古朴为清刚细腻，寓儒雅于苍劲，于英武中蕴涵深沉俊秀的书卷气，对于所扮演的人物有极好的表演能力，尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。

余叔岩在流派的发展方面与其它流派代表人物不同的是，他的剧目，唱、做、念、打甚至扮相都完全继承谭鑫培，但处处又都有新意，有自己的特色，并不靠另起炉灶重新设计表演、创造新腔，然而确实又较谭派有很大的变化，这反而有更大的难度，也正是余派在30年代以后几乎取代谭派在生行的领袖地位的原因。

（节选自《中国京剧戏考·余叔岩先生小传》

1.下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两是（   ）（   ）

A．余叔岩自幼师从老生名家学习京剧老生，跟谭鑫培学习演技，与王荣山等人交流艺术，还跟业余谭派老生研究家王君年、陈彦衡学习唱念技巧。

B．余叔岩博采众长，既向钱金福、王长林等学把子和武功，又向陈彦衡等人学谭派唱腔，甚至向鼓师、琴师乃至检场人、龙套请教，因而技艺大进。

C．余叔岩的成功证明，好剧本造就好演员，好党员也造就好剧本，余叔岩十年余所演的很多剧目都成典范，甚至成为传世之作。

D．余派演唱艺术是在全面掌握谭派特点和规律的基础上发展而来的，其唱腔浑厚古朴，清刚细腻，深沉俊秀，苍凉悲壮。

E．余叔岩的剧目，唱、做、念都完全继承谭鑫培，但处处又都有新意，有自己的特色，这便是30年代以后余派几乎取代谭派在生行的领袖地位的原因。

2.概括余叔岩在京剧理论研究方面的贡献。

3.谭鑫培对于余叔岩的成功来说有哪些作用？请简要分析。

4.余叔岩形成自己的流派有哪些主要原因？请简要分析。

Answer

1.选B3分E2分C1分

2.

①1931年与梅兰芳作为发起人，在北平成立国剧学会。

②与张伯驹合编音韵学教材《乱弹音韵辑要》。

③发表京剧胡琴文章《老八板》。

④作了关于京剧老生唱法则的演讲。（答对三点给满分）

3.

①谭鑫培的演技影响了余叔岩，他曾亲授《大平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。

②谭派影响了余叔岩的唱腔特点，甚至从剧目选择，唱、做、念、打乃至扮相都影响了余叔岩的艺术风格。

③谭派艺术的技艺精华奠定了余派理论基础和实践基础，没有谭派就没有余派。

4.

①从幼年到成年，乃至一生都多方求教，博采众长，深入钻研老生艺术的唱腔技巧和表演技法。

②从各方面系统深入学习谭派艺术，从不另起炉灶，却处处有创新，时时有自我，每一个主演的剧目又有自己的特色。

③不仅亲自演出，而且善于将京剧的理论研究、自己的社会活动和授徒工作结合起来，推动京剧事业的发展。

④既学习前人的成功经验，包括中国戏曲传统的精神法则和审美理想，有重视结合自己的特点探寻演唱风格。

【解析】

1.．混淆时间概念。余叔岩从吴联奎学老生戏，拜谭培鑫为师是辛亥革命以后，不再是又念了。C．好剧本早就好演员的判断，从原文来看依据不足。D．对余派概括错误，将谭鑫培的唱腔特点和余叔岩的唱腔特点混杂在。

【考点定位】本题考查考生对文中重要句子的理解。能力层级为B 级。

【技巧点拨】在原文寻找对应文句并进行仔细推敲比对，并关注题干中表示原因、条件、结果的关联词或动词。

2.结合文本内容分点，分条加以概括。1931年与梅兰芳作为发起人，在北平成立国剧学会。与张伯驹合编音韵学教材《乱弹音韵辑要》。发表京剧胡琴文章《老八板》。④作了关于京剧老生唱法则的演讲。

【考点定位】把握文章结构，概括中心意思。

【技巧点拨】要点概括必须简洁，不要遗漏要点。

3.谭鑫培对于余叔岩的成功的作用，必须通过谭鑫培的演技、唱腔、艺术的技艺精华三个方面来概括，缺一不可，其实是考查学生对文章人物关系的理解和把握。

【考点定位】本题考查考生对文章内容的分析概括能力。

【名师点睛】本命题关注传主具有典型意义的事件和细节。要认真把握典型事件，典型事件往往是传主一生的关键所在，能反映他一生中的主要功过，而且可以显示有关的历史进程及特点，有利于读者把握文章的重点，理清其人生发展的脉络；富有特性的细节描写犹如人体之血肉，能使传主的形象更加丰满，能帮助读者更准确地了解传主的性格、理想。同时，关注这些还可以引发读者的思索，使之从中获得更多的人生教益。

4.这是一道信息筛选的题目，只是要求的高一点，首先对题干要进行分析，分析题干的隐含的意思，余叔岩形成自己的流派的主要原因有内因和外因，到文中找主要的事件，通过事件分析体现传主的什么品质，然后分条作答，注意要对事件记性整合，相同的内容注意合并，各点之间不要相互包含。

【考点定位】筛选并整合文中的信息。能力层级为分析综合C。

【名师点睛】此题要找的是主要原因。对主要原因归纳时，要把句子放在具体的语境中进行分析，这就需要读者具备一定的思维能力——不仅能够理清句间关系，而且能够看到字里行间以外的东西。