有一位研究音乐史的老师发现,法国作曲家拉威尔擅长从管弦乐队里抽取音色的深浅明暗度,其作品《波莱罗舞曲》的节奏和旋律一遍又一遍地重复,借助他对力度的纯熟使用(从轻到响或从响到轻的变化)和对音色的巧妙结合,听起来变幻莫测,趣味无穷。这部作品属于
A. 浪漫主义
B. 表现主义
C. 印象主义
D. 新古典主义
他们孤傲、狂热、浪漫,却充满了反抗精神;他们内心充满了孤独与苦闷,却又蔑视群小。这就是英国诗人拜伦笔下的“拜伦式英雄”。这些“拜伦式英雄”的出现反映了
A. 光荣革命时代的理性之光
B. 启蒙运动时代的梦幻理想
C. 工业革命时代的浪漫情怀
D. 电气时代社会的黑暗现实
俄国作曲家斯特拉文斯基主张:“音乐创作不必去反映紊乱了社会和政治,应采取中立或艺术至上的立场,回到离巴赫更远的时代去;作曲家应该摆脱主观性,而以冷静的客观性把古典的均整平衡形式,用现代手法再现出来。对此理解正确的是
A. 意味着西方社会精神危机的出现
B. 体现了浪漫主义音乐对现实的不满
C. 表现了音乐家对自我的内在世界的追求
D. 反映了新古典主义音乐的艺术特点
法国著名作家左拉非常推崇美术的一个流派,他认为:“绘画所给予人们的是感觉,而不是思想。”这一流派的画家以“不关心主题思想”为宗旨,醉心于光和色的研究。其代表作是
A. 《日出·印象》 B. 《马拉之死》 C. 《格尔尼卡》 D. 《雅典学园》
彼得•李伯庚在《欧洲文化史》中说:“莫扎特(1756﹣1791年)的乐曲听众往往只是挤满一个客厅,而贝多芬的交响乐则视为音乐厅的上千听众而创作的。”导致这一变化的原因是
A. 封建等级观念被削弱
B. 民主共和制度的确立
C. 普通工人生活水平的提高
D. 民主平等思想开始传播
《战舰波将金号》拍摄于1925年,是苏联电影史上的经典之作,但在当时许多欧美国家,却被当局禁止上映,而在一些秘密放映会上,观众对它都表示热烈的赞许。禁映的结果,越发增加了各国电影资料馆收藏这部影片的愿望。材料从本质上反映了
A. 西方国家极力维护本国电影市场
B. 两极对峙格局在文化领域的反映
C. 电影是当时政治斗争的主要工具
D. 电影有时受国家意识形态的影响