他们孤傲、狂热、浪漫，却充满了反抗精神；他们内心充满了孤独与苦闷，却又蔑视群小。这就是英国诗人拜伦笔下的“拜伦式英雄”。这些“拜伦式英雄”的出现反映了
A. 光荣革命时代的理性之光
B. 启蒙运动时代的梦幻理想
C. 工业革命时代的浪漫情怀
D. 电气时代社会的黑暗现实
俄国作曲家斯特拉文斯基主张：“音乐创作不必去反映紊乱了社会和政治，应采取中立或艺术至上的立场，回到离巴赫更远的时代去；作曲家应该摆脱主观性，而以冷静的客观性把古典的均整平衡形式，用现代手法再现出来。对此理解正确的是
A. 意味着西方社会精神危机的出现
B. 体现了浪漫主义音乐对现实的不满
C. 表现了音乐家对自我的内在世界的追求
D. 反映了新古典主义音乐的艺术特点
法国著名作家左拉非常推崇美术的一个流派，他认为：“绘画所给予人们的是感觉，而不是思想。”这一流派的画家以“不关心主题思想”为宗旨，醉心于光和色的研究。其代表作是
A. 《日出·印象》 B. 《马拉之死》 C. 《格尔尼卡》 D. 《雅典学园》
彼得•李伯庚在《欧洲文化史》中说：“莫扎特（1756﹣1791年）的乐曲听众往往只是挤满一个客厅，而贝多芬的交响乐则视为音乐厅的上千听众而创作的。”导致这一变化的原因是
A. 封建等级观念被削弱
B. 民主共和制度的确立
C. 普通工人生活水平的提高
D. 民主平等思想开始传播
《战舰波将金号》拍摄于1925年，是苏联电影史上的经典之作，但在当时许多欧美国家，却被当局禁止上映，而在一些秘密放映会上，观众对它都表示热烈的赞许。禁映的结果，越发增加了各国电影资料馆收藏这部影片的愿望。材料从本质上反映了
A. 西方国家极力维护本国电影市场
B. 两极对峙格局在文化领域的反映
C. 电影是当时政治斗争的主要工具
D. 电影有时受国家意识形态的影响
音乐电视起源于美国。刚传入拉丁美洲时，当地的节目主持人把西班牙语和英语夹杂在一起说，引起了“外国文化入侵”之类的批评。但是到了20世纪90年代，人们注意到音乐电视使拉美国家之间彼此更加关注，文化共享的程度也增加了。由此可得出的结论是
A. 科技的进步促进了文化交流
B. 拉美和美国的现代化相互促进
C. 意识形态对立影响文化交流
D. 电视是新时代殖民的有力工具
