下列词语感情色彩完全一样的一项是（ ）
A. 谬论 颓废 风致 丰姿
B. 卓越 迷茫 风波 心仪
C. 冷漠 马虎 胆怯 丑恶
D. 赞叹 寄托 至爱 悲惨
下列各项词语能完全构成反义词的一项是( ）
A. 精致—粗糙 陡峭—平坦 标记—标志 本领—本事
B. 天然—人工 宽阔—狭窄 勤劳—劳累 怯懦—勇敢
C. 漫长—短暂 急促—舒缓 神秘—平常 庄严—轻浮
D. 坚硬—柔软 冷静—冲动 证实—怀疑 丰富—贫困
下列词语书写完全正确的一项是（ ）
A. 毫无列外 宽宏大量 独具慧眼 蛛丝马迹
B. 流光溢彩 牵肠挂肚 如饥似喝 不言而喻
C. 别出心载 心安理得 悲欢离合 囫囵吞枣
D. 苦思冥想 毫不相干 深不可测 情有可原
下列加点字注音没有错误的一项是（ ）
A. 萤yíng火虫 尴gán尬 着zhuó实 管辖xiá
B. 阙què 浙zhè东南 水浒hū传 七侠xiá五义
C. 痴chí迷 血泪仇chóu 莎shā士比亚 报偿cháng
D. 借鉴jiàn 呕ǒu心沥血 馈kuì赠 刊kān登
根据以下材料，自选角度，自拟题目，写一篇不少于800字的文章；文体不限，诗歌除外。
在马戏团做了半辈子的小丑改行了。新工作很体面，是在快餐店里卖汉堡。没有人鼓掌，没有人笑，没有人需要他翻跟头，摔跤，或是做鬼脸。小丑后来写了一封信，寄给当年还在马戏团的自己。信里只写了一句话——“我一切都好。只是想你。”
阅读下面的作品，完成下面小题。
中国画写意风格的潜在价值
舒士俊
投资和收藏中国画，而更多的新生代往往喜好近现代名家之作，因这类东西俯拾皆是，看得见也摸得着，——众好所至，遂造成了傅抱石、张大千、齐白石、徐悲鸿等价位的飙升，乃至于大大超过不少明清名家之作。
这种状况有人以为不尽合理，其实，也有其内在的合理因素在。
中国画笔墨总的历史发展规律，是从工笔到小写意，再到大写意。这一规律，其实也反映了画家的精神和创作状态从必然王国向自由王国的跨越。
明清时期大写意画风的发端在晚明。刚开始放笔写意，要突破古典小写意风格的约束，在绘画情感上要奔放宣泄，总难免会有草率，如徐渭和扬州八怪的画，都难免有草率气。到了海派任伯年和吴昌硕，也难免有草率之作。当然他们这些略显草率之作未必不好，相反因其中充盈着率真的性情，仍有可贵的艺术价值。
前几年有人提出所谓“20世纪四大家”，吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿的画，都已突破了古典小写意那种婉约风格的约束，含有强烈的近现代中国画特征。与那些仍处在古典小写意的风格相比，显然是放笔写意、直抒胸臆的画风要更贴近近现代人的审美趣味。
花鸟画大写意经过前人不断的实践探索，尤其是在海派吴昌硕一系的发展中，已臻于完美成熟，这完美成熟的标志，便是齐白石。
齐白石的绘画风格从徐渭、八大山人、石涛、李鱓、吴昌硕的水墨大写意画风发展而来，吸取了徐渭、石涛、吴昌硕用笔的真率随意，但却比他们要凝重、从容；他曾对八大山人用力较多，但在气息上比八大山人更显得天真烂漫。齐白石接踵于前贤，正是在前辈大师的创新画风长期积淀所形成的高坡平台上，创立了自己的新成就。不少藏家喜爱齐白石胜过吴昌硕，就因为齐白石是站在吴昌硕的“肩膀”之上再“更上层楼”，在画格上他要比吴昌硕更完美是并不奇怪的。齐白石的画，既体现了他的独特天性，又体现了简笔大写意花鸟画的传统发展从晚明直至民国初年渐次积累起来而达到的高度和厚度。
相比之下，山水画在明清至近现代的写意化发展历程，则明显的不及花鸟画顺畅。不过，尽管如此，放笔写意山水与海派大写意花鸟画，毕竟在追求向近现代意趣的转型方面，却有共通之处。也正由于这一点，放笔写意山水画在后来就受到了人们的追捧。值得一提的是，长期恪守古典小写意风格的张大千，晚年的画风变格为泼墨泼彩大写意，使他一下成为倍受世人瞩目的画家。
在当代，有人甚而对写意画提出质疑，要否定写意画风。现当代优秀的写意名家的一时后继乏人，使得前辈名家的写意佳作成了稀世珍品。
写意画之日趋衰弱，遂致工笔画风行于天下，——这与传统书画市场的嗜好相脱节，反过来又使得优秀的写意画在艺术市场中价格快速的扬升。
近些年中国画家对于写意化风格的追求，也明显的已处在暗潮涌动之中。现已有个别突出的画家，对于工笔和写意的变异规律的把握已趋于通透，其画风的拓展，已蕴含“工”中求“写”的灵光闪烁，值得有眼力的收藏家进一步的期待。
1.请简要概述本文的论述层次。
2.中国画写意风格为什么具有潜在价值？
3.当代有人对写意画质疑，这产生了哪些影响？
