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下列三幅劝阻吸烟的手势图,你认为哪一幅最好?请结合图像说明理由。要求70字左右。...

下列三幅劝阻吸烟的手势图,你认为哪一幅最好?请结合图像说明理由。要求70字左右。

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示例一:我认为第一幅最好。第一幅画面中的人物用手掌遮挡住鼻子,并且面带微笑,示意你吸烟“我介意”。画中人物态度温和,意思明确,易于让对方接受,能最大程度地达到劝阻对方吸烟的目的。 示例二:我认为第二幅最好,第二幅画面中的人物手掌竖直向前伸出,示意“不可以”吸烟,表情温和之中不乏坚毅。画中人物态度温和易于让对方接受,却又坚毅有力不给对方商量的余地,使对方自觉地对吸烟说“不”。 示例三:我认为第三幅最好。第三幅画面中的人物表情严肃,目光冷峻,“请停止”的手势让人能感受到他那不容置疑的态度。在公共场所吸烟已属违法,所以劝阻吸烟时必须要坚持法律的冷峻态度。 【解析】 试题分析:我觉得第一幅比较好。第一幅比较含蓄,委婉的劝阻。第二三幅稍感强硬,让人不可接受。 【考点定位】语言表达简明、连贯、得体、准确、鲜明、生动。能力层级为表达运用E。 【技巧点拨】此题要求考生结合图像解说,理由充分,语言通畅。考虑到语言文字运用题对于标新立异并无要求,考生不必考虑哪个图片选的人多,就写自己最有感觉、表达起来条理最清晰、最有说服力的图片即可。控烟需要全民参与,推广“控烟手势”,其目的就是鼓励更多人参与到这一场“劝阻吸烟”的行动中来。在这样的设想框架之下,考生可认为第一幅比较好。因为它比较含蓄,劝阻委婉。第二三幅则稍感强硬,让人不可接受。也可认为,第二幅效果最好好。因为第一幅,图中人以手捂鼻,动作幅度较小,关注的是自我感受,起不到多大劝阻效果;而第二幅,图中人手掌外翻,用力向外推出;目光直视对方,很显然表示的是对对方行为的不满,并明确要求对方停止吸烟,针对性强,表达的意思清楚明白;相对于第二幅,第三幅图,劝阻的动作幅度虽然也不小,但图中人模仿的是球场上暂停的动作,对一些不懂球场规则的人来说,理解起来可能有些犯难。考生甚至可以认为第二、三幅画比第一幅效果好。因为后两幅画打破了第一幅画仅仅关注自我感受的误区,在“劝阻”禁烟中,还表达了更深层意义。它们给烟民们传递了“公共场所吸烟有损文明”的重要信号,有利于积极营造吸烟有害他人健康的人文环境,让更多的人逐渐加入公共场所禁烟的“劝阻员”队伍当中,最终将“劝阻”禁烟转化为公众的自愿和习惯性的约束。  
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考点分析:
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在下面一段文字的横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密。每处不超过12个字。

低调所以简单,①            ,自得所以快乐!左右逢源的人看起来和谁都很要好,但谁也不跟他真正好。低调的人跟谁也是疏疏落落的         。从精神层面上看,左右逢源的人需要周旋于各种复杂,于是自己变得很复杂,人一复杂就会疲惫。低调的人,只需静对自我的世界,所以,活得很简单         

 

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依次填入下面一段文字横线处的语句,衔接最恰当的一组是    

放眼远眺,从船边缓缓向后移动的群山,熟悉得如同自己手心的掌纹。                                      。这就是阿里的山,这也是阿里成为“世界屋脊的屋脊”的缘由。

①它们也曾经是锋芒毕露的险峻、千姿百态的奇丽

②仿佛这是它们一成不变的模样

③现在,山顶的浑圆展现着群山历经的万年风霜、亿年沧桑

④然而我知道,在地壳残酷折叠,把特提斯海变成山峦的那一刻

⑤山脚下山体细胞的堆积则证实了高原的演变

⑥浑圆的山峦稳稳端坐在如象足般硕大的山脚上

A.⑥②④①③⑤

B.①③⑤④⑥②

C.⑥①③⑤④②

D.①③⑥⑤②④

 

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下列各句中,没有语病的一项是   

A.2015年6月1日,《北京市控制吸烟条例》正式实施,其控烟力度被认为是目前国内与世界卫生组织制定的《烟草控制框架公约》最为接轨的一部地方性法规。

B.韩国《朝鲜日报》称,借着团聚活动这股东风,韩国民主党议员文在寅呼吁尽快举行南北首脑峰会,并要求成立“朝野跨党派协商组织”,讨论统一问题。

C.湖南卫视明星亲子互动节目《爸爸去哪儿》自开播以来,众多粉丝除了关注五对父子的一举一动之外,也为节目组设置任务出谋划策。

D.梨不仅味道清甜,还有药用价值,它富含维生素和微量元素碘等成分就具有维持细胞组织的健康状态的作用。

 

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依次在下列横线处填入词语,最恰当的一项是  

(1)任务重、工期紧、条件艰苦是水电建设的显著特性,对此,征战江河数十载,在水电站建设中屡建战功的中国水利水电第三工程局的员工早已                 

(2)依据职称的评定标准,教师们将注意力从正常的教学中转移了出来,时间久了,自然会对这套标准带来的戕害                  。当他们从这套标准中不断受益,就更难自觉做出反思和批判。

(3)看着自然保护区随意丢弃的塑料袋、竹签和啤酒瓶,再看看环卫工人疲惫的身影,记者心里很不是滋味:禁止烧烤的标牌在不断增加,可就是有那么一些人                  ,自觉自律真就这么困难吗?

A.习以为常    习焉不察    熟视无睹

B.习焉不察    习以为常    熟视无睹

C.熟视无睹    习焉不察    习以为常

D.习以为常    熟视无睹    习焉不察

 

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阅读下面的文字,完成文后题。

严歌苓:厚积薄发不事雕琢

金涛

葱柏林回到北京,严歌苓的生活一下子忙碌起来了。在国外,她会经常到森林里走一走,很幸福,很享受;每天读两个小时书,一星期在家看两三部电影。一回到国内,读书和看电影的时间都没了。“就晚上睡觉前读一会儿书,很糟糕。”严歌苓说。

厚积薄发不事雕琢

在严歌苓的电脑桌上,经常放着一本李商隐的诗集。电脑开机前的空闲里,严歌苓会翻开诗集读上一段,虽然她和李商隐的语言风格有很大差别,但严歌苓觉得这可以使她进入一种很美的意境。“平常读好的语言,包括英文,总是在给我营养。作家要不断地被陶冶,学的语言越多越好,别人语言中总会有自己语言中没有的养分,也可以从古文和现代文字中吸取大量养分。”

作为一位非常高产的作家,严歌苓说自己的创作就是厚积之后的瞬间爆发。“依靠谷歌、百度,现在人人都可以一分钟变成学者,但这样了解知识很害自己。想了解西方文化,就要读原著,不一定是看小说,还可以看一些政论、哲学书籍等,然后去思考。这样知识就在血液里生长,一旦有知识长进生命中,看问题,想故事,进而表述这个故事,和临时抱佛脚的知识是完全不一样的。创作要厚积薄发。”

严歌苓小说讲述的故事大都发生在中国,但她却有着国际视野。“在更广阔的坐标上去看,哪怕是一个小村庄的故事,可能都会不一样。”在小说《金陵十三钗》中,她讲述了一个救赎的故事。“风尘女子在拯救女孩子的同时,还在救赎自己。一种柔弱生命对一种更柔弱生命的保护,一种被世俗认为低贱的生命通过这样一种保护变得宝贵。”改编成电影后,原著的基本精神依然没有改变。“这种精神是普世的。”严歌苓说,现在国际上非常重视中国的文化现象,《金陵十三钗》一下子就卖了20多个国家的版权。

创作时是支燃烧的蜡烛

作家出版社最近推出了严歌苓的新作《陆犯焉识》,书中有很多是关于严歌苓爷爷的。“陆焉识的前半生就是我爷爷的影子。我从小就对爷爷很着迷,他是我们家的骄傲。那么年轻就出国留学,16岁上大学,会多种语言,博闻强记,25岁读完博士,40岁自杀。这个人对我来讲太精英了。这样的精英好像是活不下来的。但后来我发现他可能跟我一样有狂躁症、忧郁症,因为燃烧得特别快,不能睡觉,创造力极高,很多时候都在写作、都在工作、都在思考,然后高到浪峰的时候哗一下就跌下来了。因为到浪峰的时候基本是一个蜡烛有很多捻子在燃烧,很多夜睡不着觉。睡不着觉,脑子里就发生化学转换,产生很黑暗的东西,感觉就完了,开始厌世……”

为了写好这本以爷爷为原型的书,严歌苓从美国国会图书馆找出了爷爷在美国读书时的硕士论文、博士论文,还看了当代人的传记。费正清主编的《剑桥中华民国史》严歌苓也非常爱读。“特别厚的两本。下册讲辛亥革命后的历史,特别好。看了这些东西以后我知道爷爷当时应该是个什么样的人。”

不过在严歌苓的记忆中,爷爷的故事依然支离破碎,少之又少。因此她写小说,必须要靠大量的想象力去添枝加叶。“我这个人还有一种病态,疯狂地想象,特别是只有这么不多的几篇素材时,要把它们黏合起来、丰富起来、立体化起来,对我来讲非常开心。如果讲的太具体了,我就觉得被绑住了,不知道该怎么取舍。”

不能把发现自己当成第一主题

写历史是严歌苓小说一个共同的特点,而对于现实生活,她似乎无暇顾及。“我做不到把当今的个人生活、把发现自己当成写作的第一主题。我的脑子已经被太多重大的、还没搞清楚的历史上的追问所占据,我还在一直追问,在不依不饶。我写出来的东西,西方人必然要经过一道语言的翻译,再经过一道文化背景的翻译,还要经过当时特定历史环境的翻译,有好几层,难怪人家翻译不好。”

不过,严歌苓觉得中国当代年轻的作家已经有了很大的不同。在她看来,现在的作家像韩寒、郭敬明,已经不再有他们那一代人的负担。年轻作家关注个人的生命、个人的成长、个人的苦闷,个人就是一个宇宙,这个宇宙是全世界都会共同关注、都会懂得的宇宙。“他们写作的优势在于对个人的探索与发现。这个主题是全世界的同龄人都在做、作家都会有的共同命题。年轻的作家不去讲‘文革’、三年自然灾害,外国人不懂那个时期生活形成的特定术语。现在青年作家考虑的问题如就业、购房、环保等正和西方青年作家逐渐靠拢,相似的环境下产生了类似的文学命题,这也造成他们情感表达的接近,文学不与世界接轨也得接轨。所以我觉得他们是非常幸运的一代人。”

文学不应高高在上

严歌苓天生对故事敏感,喜欢听故事,尤其是民间的故事。 “生活中有很多精彩的故事和细节,编造不出来,也想象不出来。所以有时我会搜集这些东西。《第九个寡妇》是我听到的故事,《小姨多鹤》也是我听到的故事,都是朋友给我讲的。”

但严歌苓并不苛责听故事或看故事的人。“现在人们大概只能集中注意力一两分钟,小说很容易失去读者。所以故事怎么写、怎样进行、怎样开端,需要一定技巧,不能说读者素质太差根本看不进我的书,这种傲慢对今天的读者是行不通的。要运用最好的文字写故事,把自己的见解和超越故事的信息传达给读者。”

(摘选自2011年11月29日《中国艺术报》)

1.下列对文章的有关分析和概括,最恰当的两项是   )(  

A.像她的祖父一样,严歌苓也具有极高的创造力,而且也因为创作时过于专注和投入使自己陷入无法自拔的狂躁忧郁之中。

B.严歌苓可以自由地穿梭于不同文化之间,这使得她可以站在国际的视角上看问题,使她的作品更具有普世的精神。 

C.严歌苓的有些作品被改编成电影和电视剧,改编后的影视剧基本上保留了原著的思想风格。

D.严歌苓在柏林的生活安闲惬意,可以读很多书,这不仅给她进行文学创作提供了充足的思考时间,也可能激发了她的创作灵感。

E.作为一个知名而高产的作家,严歌苓能够清醒的认识自己。她认为不能把发现自己当成创作的第一主题,这是韩寒等年轻作家不具备的特点。

2.严歌苓的创作是如何做到厚积薄发的?请结合全文加以概括。

3.严歌苓认为中国当代年轻的作家是非常幸运的一代人,请结合文章分析其原因。

4.有人说文学是生活的再现,有人说文学是想象的艺术,你对此有何看法?请结合严歌苓作品《陆犯焉识》的创作加以探究。

 

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