七、阅读下面两首诗歌，完成下列小题。
纵笔（其一）①
苏轼
寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。
小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
醉中对红叶
白居易
临风杪秋②树，对酒长年人。
醉貌如霜叶，虽红不是春。
注释：①宋哲宗元符二年，苏轼由惠州再贬至儋州（在今海南省西部地区），时已64岁，正处于“食无肉，居无室，病无药，出无友”的困境。此年岁末，作《纵笔》三首，此为其一。②杪秋，晚秋。
1.下列对两首诗的理解，不正确的一项是
A. 苏诗第一句点明自己晚年境遇：疾病缠身，衰老已至，倍感寂寞。
B. 苏诗第二句写自己因饱经风霜而发须皆白，但仍保持喜悦的心情。
C. 白诗第一句写了深秋时的景象：树临寒风，秋风萧瑟，红叶凋零。
D. 白诗第二句中的“长年人”意为“年长之人”，与“杪秋树”对仗。
2.“临风杪秋树，对酒长年人”，这两句借树喻人,下列诗句中也使用了这一手法的一项是
A. 春归秣陵树，人老建康城。(李清照《临江仙》)
B. 落叶他乡树，寒灯独夜人。(马戴《灞上秋居》)
C. 野旷天低树，江清月近人。(孟浩然《宿建德江》)
D. 雨中黄叶树，灯下白头人。(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)
3.“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”和“醉貌如霜叶，虽红不是春”中蕴含的情感有何异同？请结合相关诗句说明。
六、阅读下面的文言文，完成下列小题。
《金石录》①后序（节选）
〔宋〕李清照
《金石录》三十卷者何？先夫赵德甫所著书也。余建中初年，始归赵氏。时德甫年二十一，在太学作学生。素贫俭。每朔望谒告，出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文。归，相对展玩。后二年，出仕宦，便有尽天下古文奇字之志。日就月将，渐益堆积。
后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。德甫连守两郡，竭其俸入。每获一书，即同共勘校，整集签题。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。
至靖康丙午岁，闻金寇犯京师。四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋，且怅怅，知其必不为己物矣。既长物不能尽载，凡屡减去，尚载书十五车。时德甫起复知建康府，独赴召。葛衣岸巾，精神如虎，目光烂烂射人，望舟中告别。余意甚烦急，呼曰：“如传闻城中缓急，奈何？”遥应曰：“从众，必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器；独所谓宗器②者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之！”遂驰马去。七月末，书报卧病。余惊怛，一日夜行三百里。比至，病危在膏肓。余悲泣，仓皇不忍问后事。遂不起，取笔作诗，绝笔而终。葬毕，余无所之，唯以舟载长物，飘零四处。
后兵盗踵至，所集尽失，一二残零，不成部册。今日忽阅此书，如见故人。因忆德甫在东莱静治堂，装卷初就之景一如昨日。今手泽如新，而墓木已拱，悲夫！
呜呼，三十四年之间，忧患得失，何其多也！然有有必有无，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又胡足道。所以区区记其终始者，亦欲为后世好古博雅者之戒云。绍兴二年，易安室题。
（选自吕无党抄本《金石录》）
注释：①《金石录》，中国最早的金石目录专著之一，宋代赵明诚（即文中的赵德甫）撰写大部分，其妻李清照续写完成。②宗器：宗庙祭器和礼乐之器。
1.下列对句中加点词的解释，不正确的一项是
A. 始归赵氏 归：出嫁
B. 步入相国寺，市碑文 市：购买
C. 盈箱溢箧 箧：小箱子
D. 时德甫起复知建康府 知：了解
2.下列各组语句中加点词的意义和用法，相同的一项是
A. 竭其俸入 臣而思报君之仇，其有敢不尽力者乎
B. 故虽处忧患困穷，而志不屈 人不知而不愠，不亦君子乎
C. 四顾茫然 知其然，而不知其所以然
D. 葬毕，余无所之 何陋之有
3.下列对文中语句的理解，不正确的一项是
A. 每朔望谒告，出，质衣，取半千钱
每月初一、十五都请假，出来，典当了衣服，换来五百钱。
B. 比至，病危在膏肓
等到（我）赶到之时（德甫）已经病入膏肓了
C. 遂不起，取笔作诗
（我）就跪地不起，拿起笔来写诗
D. 今手泽如新，而墓木已拱，悲夫！
如今笔迹如新，但是（德甫）坟上的树已经可以双手合抱了，悲伤呀！
4.按要求完成下面两道题
①用“/”给下面一段文字断句。
楚 共 王 出 猎 而 遗 其 弓 左 右 请 求 之 共 王 曰 止 楚 人 遗 弓 楚 人 得 之 又 何 求 焉？
（ 汉·刘向《说苑·至公》）
②最后一段“人亡弓，人得之”一句化用了“楚王遗弓”的典故，请说明此典故在本文中的含义。
请从下面《论语》选文中选择一句，以之为主题，为名著中的某个让你印象深刻的人物写一段评语。要求：结合名著中的相关内容，符合人物特征，120字左右；
①巧言令色，鲜矣仁！（《学而》）
②君子坦荡荡，小人长戚戚。（《述而》）
③士不可以不弘毅，任重而道远。（《泰伯》）
四、阅读《米洛斯的维纳斯》选段，完成下列小题。
因此，对我来说，关于复原米洛斯的维纳斯那两条已经丢失了的胳膊的方案，我只能认为全是些倒人胃口的方案，全是些奇谈怪论。当然，那些方案对丧失了的原形是做过客观推定的，所以，为复原所做的一切尝试，都是顺理成章的。我只不过是自找烦恼而已。然而，人们对丧失了的东西已经有过一次发自内心的感动之后，恐怕再也不会被从前的、尚未丧失的往昔所打动了吧。因为在这里成为问题的，已不是艺术效果上的数量的变化，而是质量的变化了。当艺术效果的高度本身已经迥然不同之时，那种可以称为对欣赏品的爱的感动，怎能再回溯而上，转移到另一个不同对象上去呢？这一方是包孕着不尽梦幻的“无”，而那一方却是受到限制的、不充分的“有”，哪怕它是何等的精美绝伦。
比如，也许她的左手掌上托着一只苹果，也许是被人像柱支托着，或者是擎着盾牌，抑或是玉笏？不，兴许根本不是那样，而是一座显露着入浴前或出浴后羞羞答答的娇姿的雕像。而且可以进一步驰骋想象——会不会其实她不是一座单身像，而是群像中的一个人物，她的左手搭放在恋人的肩头。人们从考证的角度，从想象的角度，提出形形色色的复原试案。我阅读着这方面的书籍，翻阅着书中的说明图，一种恐惧、空虚的感觉袭上心来。选择出来的任何一种形象，都如我方才所述，我对此无法再抱一丝怀疑而只能相信时，那我将怀着一腔怒火，否定掉那个真正的原形，而用的正是艺术的名义。
1.下列对选文中画线语句理解正确的一项是
A. 倒人胃口：这些修复方案缺乏想象力，技法低劣，全是些奇谈怪论，令人反感。
B. 顺理成章：为复原所做的尝试以相对可靠的客观推定为基础，有一定的合理性。
C. 空虚的感觉：作者驰骋想象对原形的种种猜想，说明图中都有，因而觉得失落。
D. 一腔怒火：这些书籍竟然假借艺术的名义否定那个真正的原形，这让作者愤怒。
2.大水法的残垣是圆明园中一个著名景观，如今是否要修复还有争议。有人反对修复，理由是大水法的残垣和米洛斯的维纳斯一样具有残缺美。你认可该反对者的理由吗？请根据选文中对维纳斯残缺美的相关阐释谈谈你的看法。
在横线处写出作品的原句。
①身既死兮神以灵，_____________。（屈原《国殇》）
②东船西舫悄无言，_________________。（白居易《琵琶行》）
③人生如梦，___________________。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）
④地也，你不分好歹何为地！天也，______________！（关汉卿《窦娥冤》）
⑤_____________ ，到黄昏，点点滴滴。（李清照《声声慢》）
⑥李白在被排挤出长安、其“济苍生”“安社稷”的政治理想破灭后，在诗歌中写下了表现自己蔑视权贵、张扬个性的句子：________________，_____________！
对下列句中画线部分理解正确的一项是
A. 今君王既栖于会稽之上，然后乃求谋臣，无乃后乎？
没有人比你落后了吧？
B. 解父以任侠，孝文时诛死
孝文帝时杀死了人
C. 此盗跖居民间者耳，曷足道哉！
这些是处于民间的坏人罢了
D. 所以龙蟠凤逸之士，皆欲收名定价于君侯
都想收获名声，确定价格给君侯
