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阅读下面的文字,完成下面小题目。 砸 琴(节选) 张 炜 (1)琴棋书画,琴是摆...

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  琴(节选)

(1)琴棋书画,琴是摆在第一位的。琴是中国古琴,但延续到后来,各种琴都受人喜爱了。这里的人特别喜欢一种蟒皮制成的琴,因为它的声音仿佛来自海滩深处,听起来格外撩动人心。许多人听了,都觉得这声音有一种说不清的诱惑力。由于专门的乐器店少见这种琴,所以就要倚仗当地的制琴师傅。有名的师傅都是祖传的,他们个个身怀绝技,遵守传儿不传女的老规矩。爱琴的人不一定是弹琴的好手,他们只是爱,只是精于收藏而已。收藏是一种奇怪的嗜好,是一种癖,一旦迷上就很难改掉。

(2)那儿有一位有名的制琴师,出自他手的琴在方圆几百里都享有盛名。他会制作好几种琴,然而最有名的还是那种蟒皮琴。城镇的一户收藏世家存有一把上百年的古琴,一切保护良好,唯有蟒皮裂开了。无奈中也只有找这个制琴师傅重新镶造了。内行人都知道,一把琴的高下贵贱,最关键的就是这蟒皮的搭配与选择,更有制作功夫的粗精。凡艺术都倚仗灵感,制琴当然是门大艺术,而这门艺术的穴位就在琴体与蟒皮之间。收藏家因为爱琴,心思不用在别处,所以家里的经济营生一般,虽然不算家徒四壁,可也好不了多少。他好大年纪才娶了一个妻子,两年后生子,老年得子疼爱得不得了,平时他和妻子与孩子是须臾不能分离的。

(3)他的家住在城镇边缘,靠近一片林子,这里常常有一些野物跑出来玩儿,他与妻子从不伤害它们。有一天妻子正在家里灶上忙着,刚刚学会走路的孩子就出门去了,她一时也没在意。不知过了多久,突然不远处传来了尖叫声,她一听是自己孩子的声音,就不顾一切冲了出去。原来孩子只戴了个红肚兜,这会儿蜷在一个草垛旁边,不远处就有两只豺狗模样的东西,它们一纵一纵地围着孩子跳,只是不敢近前。她拿起柴棒驱赶它们,到了跟前一看,只见一条不大的蟒蛇用身子围住了孩子,高高探起的头颅四处盯视,身上满是鲜血和伤痕。她吓得不敢喘气,定下魂来才知道是这条蟒蛇刚才与两只豺狗搏斗,救下了孩子的一条性命!她呼叫孩子时,那条蟒蛇就用嘴巴摩挲着孩子的腮,孩子很快就不哭了。这时蟒蛇才把身子放开,在一旁看着她把孩子抱起,缓缓地爬回了林子里。她最后一眼记住的,                 

(4)男人回来后听过了这场历险,特意去找过那条蟒蛇,但没有找到。这时他的宝贝古琴已经送到那个师傅手中许久了,对方回答说这种事急不得。大约又过去了一个月,制琴师傅终于把修复的古琴拿回来了。这一天算是一个重要日子,男人见了古琴就忘了一切,他洗了脸洗了手,又换了衣服才去接那把琴,就差没有焚香沐浴了。制琴师傅当即拨弄了那把琴,声音韵味真是好得不能再好了。这把价值千金的古琴就算重生了。

(5)师傅走后,妻子凑近了正在低头抚琴的丈夫,抬头端量了一下,突然大声喊叫起来。她说她认得这蟒皮上的斑纹,这肯定是那条蟒蛇的皮。她这一叫,男人脸都白了。他赶紧放了琴,然后出门追赶制琴师傅。

(6)他拦住那个人,开口就问蟒皮的来历。师傅说:要为这把古琴寻找合适的蟒皮就难了,所以才拖了这么久,家中贮存的所有原料都不合适,而自己又是个追求完美的人,这种琴需要配的是年纪合适的雌性蟒皮,还要有“金环扣”的,就是脖子上长了一种奇怪金斑的,这样的蟒皮会发出一种“金声”。师傅长叹,然后一脸欣慰说,他为了这把古琴不得不四处寻觅那种蟒皮,几次都想作罢,巧的是本城一个老猎人告诉他,说海边林子里就发现过这种蟒,于是他约了好几个猎人,徘徊在林子中数日才得手。

(7)男人一声不吭回去了。这时妻子已经把那把古琴归到了专门的屋子里,这里藏有几十把琴。男人脸上一点儿血色都没有,他对妻子点点头,然后抄起一把锤子就进了藏琴的屋子。

(8)他一口气砸毁了所有的古琴。

1.在小说第三段末尾画线处补上一句话。(不超过20个字)

2.简析第一自然段的作用。

3.揣摩下面两句话蕴含的人物心理。

(1)男人回来后听过了这场历险,特意去找过那条蟒蛇,但没有找到。

(2)男人一声不吭回去了。

4.赏析这篇小说的结尾艺术。

5.你认为作者刻画“制琴师”“收藏家”这两个人物有什么用意?

 

1.就是这条蟒蛇脖子处有一块金黄色的大斑。 2.①为故事的发生创设文化背景。②说明传统文化风俗对“制琴师”“收藏家”性格形成的影响。③“收藏……一旦迷上就很难改掉。”与文末收藏家“砸琴”对比,形成故事的波澜,情节的反跌。 3.(1)“特意”说明怀着期望仔细地找,感激蟒蛇的救命之恩,担心它的伤势;“没有找到”心里有失落,而不安和担忧更甚了。 (2)了解真相后的痛苦、震惊,对蟒蛇被杀的无言愤怒和痛惜,对自己先前的收藏爱好厌恶和悔恨。 4.①照应题目。②在情节高潮处戛然而止,余韵不绝,引人深思。③“欧·亨利式结尾”,“见了古琴就忘了一切”的收藏家竟然“砸毁了所有的古琴”,出人意料,但前文对收藏家的善良和爱心已铺垫得十足,所以此举也在情理之中。④丰富人物形象,凸显收藏家品质中最可贵的一面。⑤“砸琴”的背后蕴含着作者对艺术和生命的思考。 5.①两人对艺术痴迷,性本纯善,特别是“收藏家”安贫重情,护爱生灵,知恩感报,朴淡轻利代表着作者对传统理想人格的一种肯定。②“收藏家”“砸琴”背后寓作者反思:真正的艺术是唤起心中有纯爱,不是“撩动”和“诱惑力”,更不是以残害生命来换取“美的享受”。③“制琴师”是起陪衬作用的次要人物,以他的“迷”来烘衬“收藏家”的“悟”,以他的“迷”暗示传统艺术中习以为常却是违背人性之善的“阴影”一直还在,促人警醒。 【解析】 1. 试题分析:本题考查把握情节和分析情节作用的能力。第三段最后一句话的细节交待为下文“妻子”“大声喊叫”“认得这蟒皮上的斑纹”这一情节埋下伏笔;且与下文制琴师叙述中“还要有‘金环扣’的,就是脖子上长了一种奇怪金斑的”,这一句相呼应。 考点:分析作品结构。能力层级为分析综合C。 2. 试题分析:本题主要考查小说背景的作用。第一自然段是对小镇传统文化习俗的概貌性介绍,这是故事发生和人物活动的背景。从行文结构的角度来看,首尾是对比。 考点:探讨作者的创作背景和创作意图。能力层级为探究F。 3. 试题分析:本题考查小说的语言鉴赏。这篇小说的语言类似于“零写作”的风格,即不显作者任何的情感流露和价值评判,一切的内在都隐含在看似简淡、客观的平静叙述中。所以抓住关键词语去体会人物丰富而鲜活的内心世界是把握人物形象,领略小说语言风格的一种途径。 考点:体会重要语句的丰富含意,品味精彩的语言表达艺术。能力层级为鉴赏评价D。 4. 试题分析:本题考查小说表达技巧的鉴赏和情节设置的作用。可以从手法的艺术效果,情节与题目的关系,情节与其他情节的关系,情节与人物塑造的关系,情节与主题的关系几个角度去考虑。 考点:分析作品主要表现手法及分析作品结构。能力层级为分析综合C。 5. 试题分析:本题探究小说的深层意蕴,包括对人物形象的探究和创作意图的探究。作者赋予这两个人物一些美好的品行和情操,作者在感情上接近并欣赏这种淡泊、静雅、爱善、心有定持、远离浮躁的类似于一种传统的生活方式。而当作者由感性趋入理性,就出现了情理上的分裂,那些看似高雅、悠久的传统艺术文化,隐藏着罪恶——对生命的残害,美和杀生共存,这是多么荒谬的悖论,还有审美观念上的不纯正:追求人心的“撩动”和“诱惑”。这是小说内在的隐痛和冰冷的反思。两个人物,一主一次,次要人物陪衬烘托主要人物,这个关系在答题中也应提及。 考点:从不同的角度和层面发掘作品的意蕴、民族心理和人文精神。能力层级为探究F。
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文学“虚无”历史的本质

①我们通常所说的历史,事实上包含了完全不同的两种含义。其一是在过往时段内真实发生过的“原生态历史”,也就是哲学上的“历史本体”。这种历史,包括具体的历史过程、历史事件和历史人物真实存在,具有不容置疑的客观性。其二是以文本形态呈现和存在的“被叙述的历史”,也即“历史文本”。这种“被叙述的历史”,经过史家在一定历史观和价值观支配下的选择、提取、过滤、描述,不可避免地带有主观性。但必须注意一点,这种主观性是在客观历史事实规制下的“有限主观性”,必须以依附和尊重历史本体为前提,最大程度地逼近客观历史本体。

②后现代主义历史观及其文学追随者,对历史的客观实在性进行彻底怀疑和否定,认为历史不过是一种语词建构起来的文本,是一种“语言的虚构”。他们混淆了历史本体和历史文本之间的区别和界限,只讲“历史的文本性”,规避“文本的历史性”。其结果,就是将客观性从历史叙事中完全驱逐出去,只剩下肆意妄为的虚构和想象。正是在这种错误历史观的蛊惑下,主观化倾向在文学的历史书写中发展为不可遏止的浊流。所谓的历史题材创作,有些丝毫见不到历史的踪影,笔之所及,天马行空,纵横穿越。

③有些作家惯于以文学允许虚构为托词,逃避历史客观性对文学叙事的规约。文学创作的确允许虚构,但是,“虚构”和“虚无”是完全不同的叙事行为。从性质上说,虚构和想象都仅仅是一种文学手法。在历史叙事中,其根本目的,是更加逼真、形象地表现历史,捍卫历史本身和历史规律的客观性。比如,《三国演义》这部历史小说,与历史著作《三国志》相比,其中不乏虚构成分,但无论如何虚构,它都没有超越客观历史的边界,主要事件与《三国志》相同,就连人物性格也是在《三国志》留下的固定形象上发挥完成的。虚构的介入,非但没有虚无历史,反而更加有力地证明了那段历史,成为后人了解历史的生动文本。

④历史是昨天的现实,现实是明天的历史,两者处在永无止境的推进、转化之中。文学“虚无”历史,是在历史和现实的关系上预设了一个前提,即认为历史以脱离现实而存在,将历史视作可以随意消费的娱乐资源,肆意调侃、戏说、恶搞;或者将它当作表达自己特殊意图(甚至政治倾向)的工具,任意改写、涂抹。这种行为的危害就是拒绝了历史提供的各种文化经验进入现实的可能。历史被封存、消费,它所携带的经验和智慧也随之消散,人类的发展进步就失去了根据,一个国家和民族由此陷入集体失忆,进而迷失前行的方向。而且,现实失去历史的逻辑支撑,也就失去了存在的合理性,成为摇荡无根的浮萍。

⑤漫长的历史之流,每一个载入史册的历史事件和历史人物,甚至留存下来的各种历史器物,最终都演化为一个个承载文化价值意义的符码。历史的传承,一定意义上说就是价值的传承。对历史的叙述和评判,包含着鲜明的价值取向。任何历史题材的文学创作,都是在已有的历史存在中发现价值,在形象化的阐释中重新做出价值判断。文学“虚无”历史,终究是“虚无”价值,是否定和解构在历史中形成的民族文化价值。时下创作界最流行的,是从所谓“还原历史”“人性发现论”出发,对已有定论的历史人物进行重塑。其极端者,甚至将历史上臭名昭著的汉奸打造成正面角色,寻找所谓的人性,给予无原则的同情。在这里,对汉奸形象的颠覆只是表象,真正颠覆的,是这个形象符号所承载的、人们在漫长的历史过程中形成的忠诚与背叛、坚强与怯懦、光荣与耻辱的价值判断。文学“虚无”历史,终将解构在历史长河中建立的文化共识,破坏民族共有的精神家园。

(作者张江,原载《文学评论》2014年第2期,有删改)

1.下列对历史题材文学创作中“虚构”的理解,不恰当的一项是    )

A.“虚构”,和想象一样,是一种文学手法,带有作者的主观性。

B.如果规避“历史的文本性”,“虚构”就等同于“虚无”历史。

C.《三国演义》等历史小说中介入“虚构”,是为了更加逼真、形象地再现或表现历史。

D.“虚构”必须受到历史客观性的规约,是一种与客观性相交融的主观性。

2.下列说法不符合文意的一项是     )

A.《三国志》等史书,不同于《三国演义》等历史小说,前者记载的全是过往时段内真实发生过的“原生态历史”,后者含有想象虚构等主观性成分。

B.文学“虚无”历史,否定历史的客观实在性,是受到后现代主义错误历史观的影响。

C.拒绝历史提供的各种文化经验进入现实,将导致一个国家和民族迷失前行的方向。

D.对已有定论的汉奸形象的颠覆,其实是对历史过程中所形成的价值判断、文化共识的解构。

3.结合全文内容,概括文学“虚无”历史的本质。

 

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依据示例,另选对象仿写,要求句式、结构与示例基本相似。

走走停停,欲言又止

一些碎句

飞过的青鸟,衔走

 

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下列内容是从某班主任的“班级管理日记”中节选的对某个同学的日常表现记录。临近期末,请根据这些内容替班主任为该同学写一份期末评价性的文字。

要求:评价客观,语气委婉,有利于该同学的发展,不超过60字。

(1)9月11日晚自修,与值周班同学发生争执,并辱骂该同学。

210月20日,在校运会上打破一百米和跳高两项校纪录。

311月10日,上午第一节课迟到。下午课外活动报名参加学校英语演讲比赛。

411月20日,下午第二节生物课打瞌睡。下午第三节课,语老师宣读了他的一篇发表在《中学语文报》上的优秀作文。

512月9日:在高三模拟考试中作弊。

 

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根据语意,填入空白处最恰当的一项是(      

一少年,一猛虎,一段南太平洋上波澜壮阔的漂流旅程。在影片《少年派的奇幻漂流》中,最发人深省的是动物与宗教给“派”带来的独特的宇宙观和人生观。127分钟时间里影片讲述了两个版本的故事:一个是电影呈现出来的,派和老虎的漂流故事,实现了人对动物“从恐惧到依赖”的关系变化;另一个,是在病床上的派讲述给调查人员的,水手、厨子、妈妈和派一起漂流的历险,他们互相杀害最终剩下了派一人。其实生活又何尝不是兼具这迥异的两色?——                       。所以,与其说导演李安是在给我们讲述一个关于人与动物的荒岛求生记,不如说是在揭示一个真实的人生处境。

A明亮鲜丽如奇幻漂流的壮美,阴暗恐怖似人间炼狱的无情。

B绚丽多彩如荒岛求生的惊险,阴暗恐怖似人间炼狱的无情。

C明亮鲜丽如奇幻漂流的壮美,残忍灰暗似互相残杀的直白。

D绚丽多彩如荒岛求生的惊险,残忍灰暗似互相残杀的直白。

 

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下列各句中,没有语病、句意明确的一句是(     

A.由于单位优势逐渐丧失,深处僻壤的水电八局职工子弟,开始选择城市作为实现人生的目标,尤其是“80后”这一代更迫切地希望融入城市。

B有关部门要加大对食品药品、安全生产、环境资源、知识产权保护等领域犯罪的打击力度,严肃食品药品安全和环境污染事件以及重大责任事故背后的职务犯罪。

C.作为一个全新的、相对成熟的行业,不仅电子商务在一定程度上改变了人类的生活方式,也冲击了历史悠久的传统商业模式。

D.近几年,食品药品在安全方面出现的问题被媒体接连曝光,不同职能部门各管一段的监管模式也因此受到了社会的质疑。

 

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