下列句中“之”的意义同其他三句不同的一项是（ ）
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A．商君佐之，内立法度，务耕织。 |
B．北收要害之郡。 |
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C．享国之日浅，国家无事。 |
D．行军用兵之道，非及向时之士也 |
下列句中划线的词语解释有误的一项是（）
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A．因遗策（由于） 膏腴之地（肥沃） |
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B．亡矢遗镞（损失） 秦有余力而制其弊（困乏，疲惫） |
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C．瓮牖绳枢（窗户） 据崤函之固（险固的地势） |
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D．履至尊（登上） 以致天下之士（招纳） |
依次填入下文空缺处的词语，最恰当的一项是（ ）
①鲨鱼飞快地 船后边。鲨鱼的头 水面，脊背也正在 出来，老头儿用鱼叉攮到鲨鱼头上的时候，他听得出那条大鱼身上皮开肉绽的声音。
②他把那根棍子举到不能再高的地方，结结实实地 了它一下。鲨鱼慢慢吞吞地把一块鱼肉撕掉，然后从死鱼身上 下去了。
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A．逼近伸出露揍滑 |
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B．靠近伸出伸打掉 |
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C．靠近露出髙敲溜 |
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D．逼近露出挺砸沉 |
下列词语中没有错别字的一组是（ ）
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A．黏液杯盘狼藉哀声叹气坐收渔人之利 |
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B．吞噬皮开肉绽水泄不通无所不用其及 |
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C．榫头甘拜下风集思广益盛名之下，其实难副 |
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D．残骸各行其事相辅相成金玉其外，败絮其中 |
下列词语中划线字的注音有误的一项是（ ）
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A．鲸鲨（jīng）两颚（è）脊鳍（qí）攘刺（nǎng） |
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B．绽开（zhàn）舵手（duò）咀嚼（jiáo）攥住（zuàn） |
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C．嗜杀（shì）蹂躏（lìn）撬开（qiào）拽拉（zhuài） |
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D．戳穿（chuō）榫头（sǔn）残骸（hái）桅杆（wéi） |
阅读下文，回答小题
红楼启示录
王蒙
① 整个说来，《红楼梦》是长于写实的。“石头”在全书第一章中答复空空道人说：“其间离合悲欢，兴衰际遇，俱是按迹寻踪，不敢稍加穿凿，致失其真。”这段写实主义的声明由“石头”所做，有点令人哭笑不得，也有点中国式的聪明灵活的辩证法。
② 写实的作品中，穿插环绕装点一些神话的、魔幻的、匪夷所思的故事，使写实的作品增添了一些幻化的生动、神秘、奇异，使写实的作品也生出想象的翅膀，生出浪漫的彩色，这就比一味写实、除了实还是实的作品更文学了。
③ 一般地说，写实的作品易于厚重，梦幻的作品易于轻灵，或反过来说，写实的小说易失之于拙，梦幻的小说易失之于巧。能不能把二者结合一下呢?厚重中显出轻灵，执著中显出超脱，命运的铁的法则中显出恍恍忽忽的朦胧。这是真小说家的境界，这是人生真味的体验。
④ 荒诞、幻化也是人的精神主体的一种要求，当科学性、必然性、可知性不能完全满足人的主体要求(包括观赏、享受的要求)的时候，荒诞性与梦幻性就应运而生了。荒诞、幻化也是一种美，是一种突破了现实的硬壳、摆脱了大地芜杂的美，就像梦的美，痴的美……
⑤ 荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。《红楼梦》一开篇，作者就强调“将真事隐去”，“假语村言”，“经历过一番梦幻”，“说来虽近荒唐，细说颇有趣味”一方面强调不失其真，未敢失其真，一方面又强调不可当真。这就给创作主体留下了进可以攻，退可以守的极大灵活性，留下了极大的艺术创造力纵横弛骋的余地，留下了自己的创作自由，也为读者留下了阅读与欣赏的即进行二度创作的自由。
⑥ 完全地写实，写作本身也变成了一种介入，乃至变成了一种舆论，一种“大众传播”，一种“站队”，就必然会碰到一系列世俗人生中的问题。涉嫌不敬，涉嫌溢美，涉嫌揭人隐 私，涉嫌造舆论，涉嫌提倡异端与犯上作乱……曹雪芹有几个脑袋敢去以身试文字狱!小说毕竟只是说，至少首先是小说，虽然不如起诉书或辩护词那样具有明确的针对性，却因失去了这种针对性而获得了更普遍更长远的意义。写小说就要把小说当小说写。《红楼梦》摆在案头，您就“把玩”“把玩”吧。反正是：
“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味?”
（本文系节选，文字有改动）
1.第①段中的“写实”在本文中指的是什么?（回答不超过30字）
2.第④段说，荒诞化、幻化是一种“摆脱了大地芜杂的美”，这里的“大地”指什么?（回答不超过6个字）
3.第⑤段说：“荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。”，请指出这种间离手段的作用（分条写出，每条不超过15字）
4.下面的说法不符合本文意思的几项是（ ）
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A．《红楼梦》“一方面强调了不失其真”，“一方面又强调了不可当真”，这体现了曹雪芹的创作思想。 |
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B．作者不同意用小说的创作反映、干预现实生活。 |
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C．作者认为一味地写实，或者完全的梦幻化，都不是真小说家的境界。 |
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D．作者提请人们，写实的作品会变成一种介入，一种舆论，容易提倡异端，容易犯上作乱。 |
E. 作者认为，只有穿插装点一些荒诞的幻化的内容，才能把小说与人生间离开来。
5.这篇短文节选自《红楼启示录》。从节选的文字看，作者从《红楼梦》的创作中受到的启示是什么?（回答不超过30字）
