| 1. 难度：中等 | |
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京剧深受人们喜爱的最主要原因是 A. 产生于全国政治文化中心 B. 融合并吸收多剧种和曲调的优点 C. 得到朝廷统治者的推崇 D. 其他剧种的衰落
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| 2. 难度：简单 | |
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京剧的京指的是下列哪个朝代的京城 A. 汉 B. 唐 C. 宋 D. 清
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| 3. 难度：简单 | |
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京剧是我国的国粹，它主要是由 A. 元杂剧发展而来 B. 北京地方剧种演化而成 C. 流行于北方的剧种融合而成的 D. 南方一些剧种传入北京后融合而成的
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| 4. 难度：中等 | |
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杂剧和京剧形成过程的共同点有 ①受城市经济发展影响 ②博采众长，融会贯通 ③适应了宫廷贵族生活的需要 ④受北方文化的影响较深 A. ①②③ B. ①②④ C. ②③④ D. ①③④
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| 5. 难度：简单 | |
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宋元时期，话本、杂剧的出现丰富了人们的精神生活。其流行主要是适应了下列哪一社会阶层的需要 A. 官僚 B. 市民 C. 皇族 D. 农民
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| 6. 难度：中等 | |
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元杂剧流行的主要原因包括 ①城市经济的发展 ②市民阶层的壮大 ③知识分子地位低下 ④元朝统治者重视戏曲文化的发展 A. ②③④ B. ②③④ C. ①②③ D. ①③④
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| 7. 难度：中等 | |
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若经由时光隧道，我回到古代的城市，看见了布置规律的街道，市肆分散各地，十分热闹，并且有不少金发高鼻凹眼的外国人士，酒楼前的广场正在上演《窦娥冤》，赚人热泪。请问这是古代的哪一个城市 A. 唐代长安 B. 宋代汴京 C. 宋代临安 D. 元代大都
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| 8. 难度：中等 | |
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下列事件标志着我国古代戏曲成熟的是（ ） A、傩戏的形成 B、南戏的出现 C、元杂剧的出现 D、京剧的形成
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| 9. 难度：中等 | |
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宋朝南戏形成的根本原因是 A. 社会经济的发展，城市经济的繁荣 B. 娱乐场所——瓦舍的出现 C. 傀儡戏、皮影戏、杂技、说书等表演的盛行 D. 民间艺人的推动
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| 10. 难度：中等 | |
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中国的梨园是指 A. 说书的场所 B. 演戏的地方 C. 私塾 D. 演武场
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| 11. 难度：中等 | |
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下列是我国最古老的戏剧源头之一的是 A. 傩 B. 傩仪 C. 傩戏 D. 傩剧
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| 12. 难度：中等 | |
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京剧脸谱是一种内涵丰富的艺术表现形式。每个脸谱都有一种主色调，以显示剧中人物的特征，如关羽脸谱的主色调是红色，代表忠勇正义。包公“铁面无私”，其脸谱的主色调为 A. 白色 B. 蓝色 C. 黄色 D. 黑色
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| 13. 难度：中等 | |
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法国历史学家雅克·勒高夫在《新史学》中称：“历史不仅是政治史、军事史和外交史，而且还是经济史、人口史、技术史和习俗史；不仅是君主和大人物的历史，而且还是所有人的历史。” 材料一（东京）街南桑家瓦子……瓦中多有货药、卖卦、喝故衣、探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。 ——（宋）孟元老《东京梦华录》卷二 材料二梨园演戏……两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部，以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调、统谓之乱弹班。 ——（清）钱泳《履园丛话》卷十二 材料三金阊（今苏州城西南）商贾云集，宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。 ——（清）顾公燮《消夏闲记摘抄》卷上 材料四豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子引证格言、历史无异。 ——高劳《东方杂志·农村之娱乐》卷十四 （1）材料一中的“瓦子”又名“瓦肆”，它指的是什么？ （2）依据材料一、二、三，结合所学知识，分析戏曲发展的主要原因。 （3）材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成？依据材料三、四概括戏曲的主要社会功能。 （4）在新史学理念的影响下，商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野，这表明史学研究出现了怎样的变化？
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| 14. 难度：中等 | |
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阅读下列材料： 材料一清初，京师梨园的昆腔与京腔（又称高腔，源出弋阳腔）并盛。乾隆四十四年（1779）秦腔演员魏长生自四川进京，以《滚楼》一剧名动京师，京腔大为减色，竟“使京腔旧本置之高阁”。乾隆五十五年（1790）扬州的三庆徽班进京，逐渐吸收了京秦二腔。四大徽班遂独擅梨园，因此京剧的前身即为徽剧，通称皮簧戏。原来的徽剧以唱二簧调为主，兼唱昆腔、吹腔、四平调、拨子等，待到道光年间汉调进京，于是形成徽、汉合流，促成湖北的西皮调与安徽的二簧调融合，皮簧戏由此而得名。 材料二皮簧戏的兴起，为剧坛带来了新气象，首先是原来以旦角为主的戏班，一变而为生角掌班，程长庚、张二奎、余三胜就是其中的代表。其次是演出场所增多，宫廷、剧场演出频繁，由于晚清慈禧太后的偏爱，宫中民籍教习近百人，几乎网罗了北京所有的名角。再次是专门培养演员的科班出现，造就了一大批有成就的演员，谭鑫培就是其中的杰出代表。他在前人成就的基础上，对皮簧戏进行了全面大胆的革新，使之面貌一新。谭鑫培不仅丰富唱腔，而且改笛子为胡琴，统一伴奏乐器。他能文能武，长于身段做工，把老生的“安工”、“靠背”、“衰派”三功备于一身，成为一个真正的“文武昆乱不挡”的演员。谭鑫培的另一个突出贡献就是统一了当时舞台上所使用的字音，把原来的皮簧戏中京音、吴音、徽音、湖广音混杂局面，改革为以湖广音夹京音读中州韵的方法，成为后来京剧字音的标准。从这个意义上说，谭鑫培正是京剧的创始者之一。 材料三京剧艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，经过几辈优秀艺人的长期舞台实践、执著探索、大胆革新创造，构成了一整套相互制约、相得益彰的格律化和规范化的程式，创造舞台艺术形象既丰富多采，又用法谨严，使之成为代表民族传统文化的瑰宝。京剧作为表演艺术的最大特色，在于虚实结合，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演精致细腻，处处入戏；唱腔则悠扬委婉，声情并茂；武戏不以勇猛火爆取胜，而以“武戏文唱”见佳，所有这些成就，在世界表演艺术大花园里，不愧是一朵独放异彩的奇葩。 ——摘自《京剧的形成》 请回答： （1）根据材料一简述徽剧又称“皮簧戏”的原因。 （2）根据材料二说说皮簧戏的兴起，对戏剧发展的影响？为什么说谭鑫培是京剧的创始者？ （3）根据材料三概括京剧艺术最大特色。
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